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心に残る印象的なプレイが自然と身につく 栗原 務の「メロディック・ギター・アプローチ」

心に残る印象的なプレイが自然と身につく 栗原務の「メロディック・ギター・アプローチ」連載8回目:「リディアンb7thスケール」

様々な曲にコード進行や対して、メロディックで印象的なプレイができるようになるためのエッセンスをちりばめたレッスン講座です。「もっと心に残る印象的なプレイがしたい!」「スケールをなぞってるだけでフレーズが組み立てられない!」そんな要望に答えるべく、様々なアプローチのアイデアや練習方法、フレーズなどを毎回紹介していく予定です。

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Lu7 official web-site: http://lu7.biz

CRYSTA web-site: http://crysta.jp

【ライタープロフィール】 栗原 務 ギタリスト/ライター。Lu7、EUROX、E.G.Q.といったバンドで活動する他に、多くのゲームミュージックを手掛ける音楽制作会社「CRYSTA」の代表取締役としての顔も持つ。また、ギターエフェクターの開発にも携わっている。

【連載企画目次】

連載1回目:
「ドリアンスケール / コードトーンを使ったフレージング1」
連載2回目:
「ドリアンスケール / コードトーンを使ったフレージング2」
連載3回目:
「アルペジオフレーズをレガートにプレイする」
連載4回目:
「インターバルを使ったメロディック・パターン」
連載5回目:
「マイナー・ペンタトニック・スケールなどを使ったブルージーなフレージング」
連載6回目:
「ダイアトニックなコード進行」
連載7回目:
「マイナーダイアトニックによるコード進行」
連載8回目:
「リディアンb7thスケール」
連載9回目:
「ホールトーンスケール」
連載10回目:
「コンビネーションオブディミニッシュスケール」
連載11回目:
「オルタードスケール」
連載12回目:
「スケール・コネクション(転調するコード進行)」
連載13回目:
「レガートなラインを印象的に聴かせるコツ」
連載14回目:
「クロマチックなライン」
連載15回目:
「変形ペンタトニックforミクソリディアンモード」
連載16回目:
「アボイドノート」
連載17回目:
「ハモリラインの作り方」
連載18回目:
「アーティキレーション/音の消え際にも気を使おう」
連載19回目:
「ブルース進行の中でドミナントフレーズを活用する」
最終回:
「ソロの構成について」

 コンビネーションオブディミニッシュスケールは、「半音→1音→半音→1音→半音〜」というインターバルで並ぶシンメトリカルなスケールです(譜例1)。名前の由来は、半音で隣接した2つのディミニッシュ・コードが合成されたところからきていて、7音ではなく8音構成になっています。ひとつはドミナント7thコードと同じルートを持っていて「アッパー・ディミニッシュ・コード」と呼ばれます。ドミナント7thコードにとってのテンションノートを構成します。

 もうひとつのディミニッシュ・コード(半音上、又は全音下)は、ドミナント7thコードと同じトライトーンを持っていて「ロワー・ディミニッシュ・コード」と呼ばれます。ドミナント7thコードの基本的なコード・サウンドを構成します(譜例2)。スケールに#11(b5)やb9th、13thといったテンションを含んでいて、ドミナント7th系のコードの時にいい感じのサウンドを得ることができます。3フレットごとに同じポジションとなるメカニカルな配列となっているために、一度覚えてしまうと意外とギターで弾くのが楽なスケールということもできるでしょう(ポジション図)。
 

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 練習曲では、4小節目のF7(b9,13)のところでFのコンビネーションオブディミニッシュスケールを使ってみました。この曲は基本的にDマイナーのキーでできていますが、4小節目から5小節目にかけては、Bb△7に向かうツーファイブの形になっています。ツーファイブというのはIIm7-V7-Iと進むコード進行の基本形で、このようにメジャーコードに向かうツーファイブのV7のときにコンビネーションオブディミニッシュスケールを使ったフレージングがいい感じに機能します。

 



 

ダウンロード

・模範演奏

コンビネーションオブディミニッシュスケールなどを使ったフレージングです

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・オケトラック

オケトラックのみのバージョンです。練習に使ってみてください
※Back Track:梅垣ルナ

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