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心に残る印象的なプレイが自然と身につく 栗原 務の「メロディック・ギター・アプローチ」

心に残る印象的なプレイが自然と身につく 栗原務の「メロディック・ギター・アプローチ」連載17回目：「ハモリラインの作り方」

様々な曲にコード進行や対して、メロディックで印象的なプレイができるようになるためのエッセンスをちりばめたレッスン講座です。「もっと心に残る印象的なプレイがしたい！」「スケールをなぞってるだけでフレーズが組み立てられない！」そんな要望に答えるべく、様々なアプローチのアイデアや練習方法、フレーズなどを毎回紹介していく予定です。

*

Lu7 official web-site： http://lu7.biz

CRYSTA web-site： http://crysta.jp

【ライタープロフィール】 栗原　務 ギタリスト/ライター。Lu7、EUROX、E.G.Q.といったバンドで活動する他に、多くのゲームミュージックを手掛ける音楽制作会社「CRYSTA」の代表取締役としての顔も持つ。また、ギターエフェクターの開発にも携わっている。

【連載企画目次】

連載１回目：
「ドリアンスケール / コードトーンを使ったフレージング1」
連載２回目：
「ドリアンスケール / コードトーンを使ったフレージング2」
連載３回目：
「アルペジオフレーズをレガートにプレイする」
連載４回目：
「インターバルを使ったメロディック・パターン」
連載５回目：
「マイナー・ペンタトニック・スケールなどを使ったブルージーなフレージング」
連載６回目：
「ダイアトニックなコード進行」
連載７回目：
「マイナーダイアトニックによるコード進行」
連載8回目：
「リディアンb7thスケール」
連載9回目：
「ホールトーンスケール」
連載10回目：
「コンビネーションオブディミニッシュスケール」
連載11回目：
「オルタードスケール」
連載12回目：
「スケール・コネクション（転調するコード進行）」
連載13回目：
「レガートなラインを印象的に聴かせるコツ」
連載14回目：
「クロマチックなライン」
連載15回目：
「変形ペンタトニックforミクソリディアンモード」
連載16回目：
「アボイドノート」
連載17回目：
「ハモリラインの作り方」
連載18回目：
「アーティキレーション／音の消え際にも気を使おう」
連載19回目：
「ブルース進行の中でドミナントフレーズを活用する」
最終回：
「ソロの構成について」

　今月は、メロディやフレーズを印象的に聴かせることができるハモリをテーマにしてみました。テーマのメロディを全編でハモるのもいいし、ソロの最後の決め部分だけをハモるなんていうのも効果的な手法です。ハモリラインを作るコツは、バックのコードに沿ったハーモニーになるようにすること。基本的にはコードトーンとそのテンションから音を選択します。また、それぞれの音のインターバルが近いと音が濁るので、短3度以上離すようにするのもポイントです。

*

 

譜例は、主旋律と合わせて3声のハモリをなるようにラインを作った例。「2声のハモリ」では、「主旋律」に対して3度下にラインを加えています（下ではなく上に加えるのもあり）。注意しなければいけないのが、場所によっては3度のままだとコードに対してきれいに響かない場所が出てくるという点。例えば、2拍目の頭は3度だとEmのコードトーンにもテンションにも無いC#になるので4度下のB（Emのコードトーン/5度）にしています。2、3小節目の2拍めの部分も同様です。 「3声のハモリ」では、さらにその4度（または3度）下に音を加えています。3小節目の2、4拍目では同じ音を弾いている部分もありますが、ここもコードとの兼ね合いからこういった音選びになっています。



*



　ハモリラインを演奏する場合の注意点としては、それぞれのパートのニュアンスを揃えるということ。音の長さや、ピッキングタッチ、チョーキング、ビブラートといったニュアンスを揃えると、より美しいハモリラインにすることができます。

 

ダウンロード

・模範演奏

ハモリラインを使ったフレージングです

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・オケトラック

オケトラックのみのバージョンです。練習に使ってみてください
 

※Back Track：梅垣ルナ

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